Día 6.- Paúl llega con toda la intención de hacer bien las cosas. Washo también. Esteban y yo hicimos lo que pudimos mientras estaba en nuestras manos, ahora estamos más bien para echarle porras a nuestro cantante. Si la primera toma no sirve, simplemente se la repite y ya no hay más que decir. Washo comanda la afinación y da la pauta de cómo debe ser cantada la canción. Toma la guitarra y se hacen varias tomas para Después de Matar y Abismo... en quintas, en terceras, la voz normal: es decir, son varias capas de grabación que hacen que la voz de Paúl suene sensacional (personalmente siempre he creído que tenemos un buen cantante, un gran cantante... pero en un disco hay que explotar todos los recursos para que suene bacán
). Yo llego al estudio cuando Paúl ya ha grabado la primera toma de Después de Matar. Lo encuentro practicando su entonación en terceras. Washo toma su guitarra y le ayuda desde la consola a afinar la voz. Su trabajo como coproductor es más que sensacional, al fin tenemos un norte, ya no solo es la cantadita y punto, vamos por buen camino. Esto de grabar varias voces para una canción es algo que toma su tiempo, que necesita su mecánica de aprobación en el subconsciente de una banda de garaje, que adora hacer las cosas de sopetón. En el anterior disco, por ejemplo, se tomaron como definitivas las voces de la primera toma y ahí quedó: si hubo errores, quedaron así (equivocaciones en las letras, entonación, desencuadres...) Ahora es diferente. A veces Paúl se 
desespera, pero luego le va cogiendo el ritmo, no siempre una voz bien afinada sale bien a la primera toma. Ah, que no. Pero así, las cosas suenan mejor. En el disco anterior hicimos una sesión de tres horas para grabar la voz de todas las canciones. En este vamos cinco horas y recién vamos por dos. "Bueno, seguimos el miércoles", dicen. Es buena idea, para qué forzarlo más, yo no los veré más sino dentro de seis meses, cuando termine mi aventura de estudios en el exterior. Me alejo de la producción y todo queda en sus manos. Yo extrañaré estas horas tan brutales con mis amigos, haciendo lo que en verdad me gusta en la vida: la música. *
* Para estas crónicas de la grabación del segundo disco de Rayuela tomé algunos apuntes de aquellos días cuando estuvimos en el estudio de Washo Mora. Espero que no se haya escapado nada. Sabía que tenía que hacerlo en las horas muertas del almuerzo en Madrid, acá la gente se toma dos y hasta tres horas para el almuerzo. Espero que no haya mucha distorsión de los recuerdos, han pasado casi dos meses desde me fui.
F: Jorge,
batería Rayuela
Día 5.- Con seguridad hoy vamos a sentir todas las fallas de las canciones. Con seguridad hoy vamos a hacer mil cosas, y solo espero que las cuerdas no se rompan, que siga ese buen ánimo que nos ha hecho sentir a gusto, a pesar de la presión, de mi puto viaje, y de la mierda que es la presión de grabar un disco a contrarreloj. La sala de grabación ya no va a estar tan calurosa por el sudor rayuelero, porque el sitio de Paúl va a estar cerca de la consola, para que vea el gráfico de cómo queda la canción en el Sony Vegas. El cabezal Marshall está en la propia sala con un micrófono ávido de decibeles. Ahora viene la parte de la ciencia, la apuesta por el asalto de guitarra y el abismo del buen gusto. Ya habíamos hablado con Washo algo sobre las nuevas líneas de guitarra que pensamos grabar. Tengo la intención de que en varias canciones las guitarras sean mezcladas en estéreo, la primera en el canal derecho y la segunda en el izquierdo. Es ahí cuando Washo me muestra su manera de ordenar el sonido. Muchos discos suenan con el hi-hat por el canal izquierdo (gráfico 1), para dar la impresión a quien escucha el disco de que está parado al fondo, viendo al baterista tocando de espaldas y al resto de la banda también. Su método, en cambio, es hacer que la persona que escuche el disco de Rayuela se imagine a la banda como si estuviera al frente, como en un concierto. Así, el hi-hat suena en el canal derecho (gráfico 2). Es decir, si nosotros, que somos un trío, hiciér
amos una mezcla con balanceos para segunda guitarrista daríamos una impresión equivocada al oyente del disco, porque en concierto apenas tenemos una guitarra. Es decir, para la mezcla de nuestro disco habrá poco juego de balanceo estéreo, solo lo justo. Me di cuenta de que Nirvana grababa varias guitarras, a nadie se le ocurrió mezclar las guitarras en estéreo, y más bien van todas en un solo oleaje potente y arrollador. Es una manera de ser sinceros.
alió del colegio y empezó a dejarlo largo y se unió a Rayuela. Han pasado tantas cosas... él pronto terminará sus estudios de geología-.
áctica en poco tiempo. Así pasó con las segundas guitarras de todas las canciones, no hubo equivocaciones, se hicieron pocos experimentos en el momento. Desde hace tiempo, Washo tenía algunas ideas para segundas guitarras de Exégesis. Tomó el slide y se lo entregó a Paúl. Sin embargo, le pedimos a Washo que contribuya y no lo piensa mucho. Repasan una y otra vez, y finalmente se hacen dos tomas de esto. Ha quedado genial. Este es un día relajado para mí. Estoy ahí, aveces doy alguna idea, pero nada más. Es la tarde de Paúl, es su momento de vivir su capicidad como músico. Y aún falta más. Queda por grabar todas las voces. Hoy, Washo se va rápido, tiene que tomar una autobús para irse a Machala, para camellar como ingeniero de sonido de los Falk. Buen viaje amigo, nos vemos el lunes, a las cuatro de la tarde.
Día 4.- Son las 4 de la tarde y he llegado, como es costumbre en estos días, con el estrés de vaciar mi casa, de pensar cómo sacaré todos mis tereques y gaurdarlos en otro departamento mientras dura mi ausencia en Quito. Empezamos a realizar las mezclas de Viento Solar y Exégesis (creo que el mejor sonido de caja fue logrado en esta última) y, de pronto, llega el Esteban con una pizza que él mismo ha elaborado en su trabajo. Llega temprano. El amigo Washo nos lleva a su departamento para calentarla. Por ahí un vinito y un wiscacho dejan constancia de la buena vibra. La conversación: la obra magna de Sparta (la antigua banda de Washo): El Evangelio Según Judas. Compartimos secretos de su composición, la dificultad de grabar de aquellos tiempos y la facilidad que hay por estas épocas con los estudios digitales. Es una conversación bien amena.
re y una cara de pocos amigos. Se ha cortado el cabello. La banda tiene casi el mismo tiempo que la melena del Paúl. Creo que por eso, porque sabía que tenía que hacerlo, tuvimos ayer una discusión estúpida por una par de acordes. En fin, lo veo llegar y ni modo. Un tabaquito, una risa por aquí y por allá y a grabar. Vamos con la cuestión de Destrucción. También es otra de las canciones que teníamos en carpeta, creo que la hicimos en mayo, más o menos. Ese riff de bajo lo hicieron una tarde entre él y Paúl. Tengo una grabación magnetofónica con todas las tomas que hicimos de esa canción. Para esta versión sé que tengo que quitarle algunas frases del bombo, pero nada más. La canción queda tal cual la concebimos, y me alegra que así sea, sobre todo en la parte que va con toms y predomina el bajo. Llama el amigo David Guzmán, que espera con su cámara, y tengo que salir para traerlo al estudio. Llueve, pero corriendo casi que no noto ni el frío ni el agua. Al regresar, veo que Paúl no está muy convencido de salir en fotos. Ni modo, es el día en el que puede hacerlo David, así que Paúl se pone una capucha y decide tocar así en esta sesión.Vamos dos tomas, tres... la quinta es la queda: Destrucción queda definitivamente.
e fascina, demuestra que Rayuela no solo puede tocar canciones fuertes, sino cortes tipo lounge. Es decir, somos alternativos. No nos atamos a los formatos. Y me siento alegre, lo veo emocionado a Paúl que inventa un arreglo, Esteban funciona a la perfección. En la toma final, cierro mis ojos y espero que los muchachos dejen de tocar, pero nada, se extiende la canción, hasta que abro los ojos... ellos estaban esperando que abriera los párpados. Todo el mundo cagado de la risa. Qué importa lo de mi viaje, lo del cansancio del Esteban, lo del corte de cabello del Paúl (la depresión del cabello corto es una estupidez, es algo que no le deseo a nadie). Nada. Casi nada. Esos minutos que quedarán inmortalizados en la grabación son suficientes para que un músico sea feliz. Hemos terminado de grabar las canciones. Ahora solo faltan arreglos de guitarra, algo de bajo, y las voces. De aquí en adelante el desarrollo del disco depende del Esteban y del Paúl.
Día 3.- Vamos al tercer día de grabaciones. Parece increíble, el primer disco de la banda fue realizado en dos sesiones. En fin, vamos por la tercera jornada, y ahora viene la prueba de fuego: tenemos que tomar unos esbozos, maquetas o ideas dispersas, y convertirlas en canciones. Algunas de ellas aún no tienen letra, apenas unos versos que los fui plasmando en papel y que ni siquiera los hemos ensayado. El cronograma original, que Washo lo tenía en su hoja de producción, mostraba que Exégesis (nuestra canción más cañera e instrumental, por si fuera poco) debía haber sido grabada en la segunda sesión... y aún nos quedan por hacer dos canciones más: Viento Solar y una que provisionalmente se me ocurrió llamarla Destrucción (un nombre provisional).
o del Paúl. La tocamos una sola vez en la vida antes de entrar al estudio. Y quedó ahí, es genial, el riff de guitarra es impresionante. Es de ese tipo de rolas que no necesitan ni un solo de guitarra. Eso lo supimos siempre. Aun así, tuvimos que sacarnos la madre hasta encontrar el número adecuado de repeticiones del coro, antes de entrar al remate final. Aquí la discusión subió de tono entre el Paúl y yo, pero fue por no ponernos de acuerdo en cuantas veces debía sonar el riff. Es la primera y única discusión en toda la grabación del disco. Quizá es por el estado de ánimo de Paúl (sabe que tiene que hacer algo que no puede postergarse, y que sabe que lo va a afectar). Por mi parte, me di cuenta de que estaba metiendo demasiadas frases de doble bombo en pleno riff de guitarra. El alma de esta canción está en esa genialidad del Paúl. Me acordé de las palabras del Washo: "en música, menos es más". Así que toqué los tiempos justos. Y salió fresca la canción, casi a las 10 de la noche. Otra vez salimos cansadazos, pero contentos. Faltan más canciones por grabar, estamos retrasados en el cronograma, pero las cosas van saliendo mejor cada vez. Viento Solar es un gran corte, y ya lo tenemos grabado así como Exégesis, la canción con la que hemos abierto nuestros conciertos en el 2006, y que le gusta a nuestros panas por su tono extravagante (nos lo ha dicho también uno que otro periodista que nos ha visto en escena).
ó en el trabajo. Es preferible comprar un poco de licor, pero si tomo me voy de huevadas en la batería. Prefiero traer un Close de Pirque que, como dice el Esteban, es el mejorcito de los de cartón. En fin, tomamos algo y vamos a practicar a la espera de que llegue Paúl. Vuelvo a armar el set de batería, Washo tiene una batería Tama con un soporte Gibraltar: la caja suena limpia y potente y los toms junto con el bombo están afinados. Pongo mis platos, un ride Orión (con un sonido de campana impresionante para su precio), un crash Sabian B8 16 pulgadas, y unos Zildjan Hi-hat Planet, que tienen un sonido grave que me fascina. Por la mañana tuve tiempo de ir donde Paúl Tene, el baterista de Todos al Tacho (banda fraterna), quien me ha prestado un ride y un crash Zildjan HHX. Solo necesito el crash de 18 pulgadas, con lo que dejamos listo el equipo con el que tocaré las canciones del nuevo álbum, que se completa con una repetidora Pearl-Iron Cobra para doble bombo, de los amigos de Hostill, y dejo a un lado mi Gibraltar, que a pesar de cualquier apuesta, es mejor que la Iron.
diferente por culpa de un aparato chino que utilizamos para supuestamente templar las cuerdas a un semitono por debajo de lo normal. Hemos perdido casi 40 minutos en esta payasada... y volver a tomar el ritmo nos cuesta. Vamos cuatro repeticiones, nos cabreamos, a la quinta ha salido mejor y queda. Corte (noten que el Paúl tiene un pelazo, pero eso es otra historia, como que el Esteban esté con la camiseta de Supermán).
Se demora 20 minutos y nosotros cagados de la risa con tantas ocurrencias, se oxigenan los cerebros y con una nueva carga de nicotina para Esteban y Paúl, vamos a grabar. La cuarta toma de Abismo es la que sirve. Esa queda. Es la sesión más dura de todas, lo aceptamos. Pero de esa jornada quedan nuestras mejores canciones. Salimos hechos mierda de cansados, pero con un dejito de satisfacción. Son las 10 y media de la noche. A veces pienso que esto de grabar en una sola toma es una tortura. Yo había sugerido un cronograma de trabajo para grabar por separado, pero Washo se impone. Para él sería mejor grabar por separado, porque se multiplicarían dramáticamente las horas de alquiler del estudio, pero cree que lo chévere de Rayuela es nuestra energía en vivo. Así que todo ese estrés se lo debemos al Washo, que poco a poco va tomando interés en nuestras canciones.
n y empieza la primera toma de Dasein, una canción hecha con puras guitarras. Queda a la tercera toma y sigo nervioso. Luego se graba la segunda línea de guitarra y no hay mucho que hacerle. La canción queda lista. ¡La hemos hecho en una hora!
, que es una vasija que da varias tonalidades y reproduce los sonidos del agua. Es originario del norte del Sahara así que su carácter es a la vez de africano y árabe. Es una locura. Además, ha traído un palo de lluvia de dos metros, construido por el mismísimo Papá Roncón, el gurú de la música afroecuatoriana. Jimmy habla lo suficiente para conocer a Washo y a Esteban , y va directo a la sala (es su cumpleaños y su esposa le tiene preparada una fiesta "sorpresa").
El 22 de enero inicamos nuestra aventura... empezamos las grabaciones de nuestro segundo álbum. Esta foto, que a pesar de todo no es de ese día, muestra la camaradería que vivvimos en esas jornadas en las que trabajamos muy duro en un producto del que teníamos fe, mucha fe.
"Negro" fue el primer vídeo de Rayuela. Fue realizado bajo la dirección de Galo Betancourt, en calidad cine 8mm, con la producción de Litio Records y Pata de Perro Films.
Es una gran alegría que nuestros hermanos de Guayaquil, los panas de Vìbora Juliueta, hayan vuelto a los escenarios. Ellos estuvieron tocando en la presentación de nuestro primer disco, en Quito, en diciembre del 2004. Según una noticia del diario El Universo, luego de dos años sin tocar, nuestros panas volvieron el viernes anterior a escena en un bar importante de Guayaquil, el Heineken. Aquí la noticia:Vuelve el grunge
Después de dos años, la banda de grunge local Víbora Julieta (foto) vuelve a los escenarios y se presenta hoy en el Heineken Music Bar (Padre Aguirre y Rocafuerte). También estará la banda Raíces Napalm. Entrada $ 5 con opción a dos tragos.
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Hola amigos, en la página oficial de los organizadores de La Semana del Rock, los panas de Al Sur del Cielo se confirmó el horario en el que tocará RAYUELA.
Tocaremos el viernes 1 de septiembre, a las 4 de la tarde.
Lugar: Av. Ilalo 7 transversal, vía al Tingo-San Rafael (Valle de los Chillos). BAR CONCERT OXIDADOS, a 300m del Triangulo de San Rafael.
Así que los esperamos a todos los amigos de la banda y la gente que gusta de nuestra música. Seguimos practicando y poniéndonos en forma para el mosh.
RAYUELA!!!!!!!!
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Así deberían ser todos nuestros ensayos. Da gusto practicar así. Da gusto ver que, por primera vez, Paúl haya hecho una letra para una canción y que el proyecto Pandemonium, nuestro primer tema, ya tenga unos versos, y que nuestra interpretaciòn no se guíe por el número de compases, sino que rebose en esa esencia de cantar libremente e intuir que hay que entrar al nuevo arreglo sin la necesidad de contar las repeticiones. Es muy posible que la canción continúe variando hasta que la grabemos definitivamente en estudio, incluso que cambie de nombre (es lo más seguro). Es bacán que el Esteban esté haciendo los coros, y que yo me ocupe más de llevar el ritmo antes que de meterle porrazos a los tambores de mi bataca: esto es algo que lo hemos venido haciendo desde el año anterior y cada vez va mejorando, es una sinergia irreversible. Continuamos haciendo cosas nuevas en las antiguas canciones de RAYUELA, con el pretexto de dar un mejor espectáculo durante la Semana del Rock. De todas formas, esto nos dio un empujón en plena época de composición y de no querer hacer conciertos, en un momento en el que solo deseábamos concentrarnos en experimentar con sonidos y cosas que antes nos hubiesen parecido que no eran propias del movimiento alternativo y que, hace muy pocos meses, las hubiésemos desechado al paso. Panas, hoy por hoy es otra realidad la de RAYUELA.
El viernes pasado fuimos a la concha acústica de La Villaflora, allí se confirmó la participación de Rayuela en La Semana del Rock, la más importante muestra de música joven del país, tocaremos con los panas de Martillo y Alucard, y con gente bacán como los Mortal Decisión. Con la noticia en la mente, el Esteban se encargó de coordinar el ensayo y quedamos para el domingo, a las 4 de la tarde.
Alguien preguntaba qué significa Pandemonium. En un primer acercamiento de las raíces de la palabra, esta se compone de dos voces griegas: pan (todo), y demonium (demonio). Actualmente, hay cuatro acepciones de pandemonio o pandemonium:
