Día 6

Día 6.- Paúl llega con toda la intención de hacer bien las cosas. Washo también. Esteban y yo hicimos lo que pudimos mientras estaba en nuestras manos, ahora estamos más bien para echarle porras a nuestro cantante. Si la primera toma no sirve, simplemente se la repite y ya no hay más que decir. Washo comanda la afinación y da la pauta de cómo debe ser cantada la canción. Toma la guitarra y se hacen varias tomas para Después de Matar y Abismo... en quintas, en terceras, la voz normal: es decir, son varias capas de grabación que hacen que la voz de Paúl suene sensacional (personalmente siempre he creído que tenemos un buen cantante, un gran cantante... pero en un disco hay que explotar todos los recursos para que suene bacán). Yo llego al estudio cuando Paúl ya ha grabado la primera toma de Después de Matar. Lo encuentro practicando su entonación en terceras. Washo toma su guitarra y le ayuda desde la consola a afinar la voz. Su trabajo como coproductor es más que sensacional, al fin tenemos un norte, ya no solo es la cantadita y punto, vamos por buen camino. Esto de grabar varias voces para una canción es algo que toma su tiempo, que necesita su mecánica de aprobación en el subconsciente de una banda de garaje, que adora hacer las cosas de sopetón. En el anterior disco, por ejemplo, se tomaron como definitivas las voces de la primera toma y ahí quedó: si hubo errores, quedaron así (equivocaciones en las letras, entonación, desencuadres...) Ahora es diferente. A veces Paúl se desespera, pero luego le va cogiendo el ritmo, no siempre una voz bien afinada sale bien a la primera toma. Ah, que no. Pero así, las cosas suenan mejor. En el disco anterior hicimos una sesión de tres horas para grabar la voz de todas las canciones. En este vamos cinco horas y recién vamos por dos. "Bueno, seguimos el miércoles", dicen. Es buena idea, para qué forzarlo más, yo no los veré más sino dentro de seis meses, cuando termine mi aventura de estudios en el exterior. Me alejo de la producción y todo queda en sus manos. Yo extrañaré estas horas tan brutales con mis amigos, haciendo lo que en verdad me gusta en la vida: la música. *

Vídeo 1

Así lo pasamos bacán, mezclando voces

Rayuela

* Para estas crónicas de la grabación del segundo disco de Rayuela tomé algunos apuntes de aquellos días cuando estuvimos en el estudio de Washo Mora. Espero que no se haya escapado nada. Sabía que tenía que hacerlo en las horas muertas del almuerzo en Madrid, acá la gente se toma dos y hasta tres horas para el almuerzo. Espero que no haya mucha distorsión de los recuerdos, han pasado casi dos meses desde me fui.

F: Jorge,

batería Rayuela

Día 5

Día 5.- Con seguridad hoy vamos a sentir todas las fallas de las canciones. Con seguridad hoy vamos a hacer mil cosas, y solo espero que las cuerdas no se rompan, que siga ese buen ánimo que nos ha hecho sentir a gusto, a pesar de la presión, de mi puto viaje, y de la mierda que es la presión de grabar un disco a contrarreloj. La sala de grabación ya no va a estar tan calurosa por el sudor rayuelero, porque el sitio de Paúl va a estar cerca de la consola, para que vea el gráfico de cómo queda la canción en el Sony Vegas. El cabezal Marshall está en la propia sala con un micrófono ávido de decibeles. Ahora viene la parte de la ciencia, la apuesta por el asalto de guitarra y el abismo del buen gusto. Ya habíamos hablado con Washo algo sobre las nuevas líneas de guitarra que pensamos grabar. Tengo la intención de que en varias canciones las guitarras sean mezcladas en estéreo, la primera en el canal derecho y la segunda en el izquierdo. Es ahí cuando Washo me muestra su manera de ordenar el sonido. Muchos discos suenan con el hi-hat por el canal izquierdo (gráfico 1), para dar la impresión a quien escucha el disco de que está parado al fondo, viendo al baterista tocando de espaldas y al resto de la banda también. Su método, en cambio, es hacer que la persona que escuche el disco de Rayuela se imagine a la banda como si estuviera al frente, como en un concierto. Así, el hi-hat suena en el canal derecho (gráfico 2). Es decir, si nosotros, que somos un trío, hiciéramos una mezcla con balanceos para segunda guitarrista daríamos una impresión equivocada al oyente del disco, porque en concierto apenas tenemos una guitarra. Es decir, para la mezcla de nuestro disco habrá poco juego de balanceo estéreo, solo lo justo. Me di cuenta de que Nirvana grababa varias guitarras, a nadie se le ocurrió mezclar las guitarras en estéreo, y más bien van todas en un solo oleaje potente y arrollador. Es una manera de ser sinceros.
Washo comienza a probar el procesador de efectos, junto con Esteban, mientras que Any, la novia de Paúl, está sentada en el sofá. Por mi parte, tomo la cámara de vídeo del Esteban y comienzo a grabar.
-¿Qué vas a hacer ahora? -Le digo a Paúl .
-A grabar las segundas guitarras de todas las canciones -responde Paúl, mientras mira a la cámara. Su cabello corto me recuerda el tiempo de cuando salió del colegio y empezó a dejarlo largo y se unió a Rayuela. Han pasado tantas cosas... él pronto terminará sus estudios de geología-.
-Bacán -le digo, parece que estuviera pluto, pero no he tomado ni un trago (¿o ya estaba en pleno delirum tremens?).
-Espero que todo salga bien -aclara Paúl, quien es mejor conocido en Carcelén, nuestro barrio, como Ramón, porque cuando era niño la gente decía que se parecía a don Ramón.
Paúl lleva la DOD, que es una pedalera que tiene unos efectos concisos para esta esta grabación (ese aparato pertenecía a David Navarro, un buen músico y compañero de colegio de Paúl, y que ahora hace documentales).
Washo pone a punto el Marshall y empezamos con todo. Lo bueno de Paúl es que tiene ideas calaras y las lleva a práctica en poco tiempo. Así pasó con las segundas guitarras de todas las canciones, no hubo equivocaciones, se hicieron pocos experimentos en el momento. Desde hace tiempo, Washo tenía algunas ideas para segundas guitarras de Exégesis. Tomó el slide y se lo entregó a Paúl. Sin embargo, le pedimos a Washo que contribuya y no lo piensa mucho. Repasan una y otra vez, y finalmente se hacen dos tomas de esto. Ha quedado genial. Este es un día relajado para mí. Estoy ahí, aveces doy alguna idea, pero nada más. Es la tarde de Paúl, es su momento de vivir su capicidad como músico. Y aún falta más. Queda por grabar todas las voces. Hoy, Washo se va rápido, tiene que tomar una autobús para irse a Machala, para camellar como ingeniero de sonido de los Falk. Buen viaje amigo, nos vemos el lunes, a las cuatro de la tarde.

Vídeo 1
Mira el estudio, antes de grabar las guitarras.
Vídeo 2
Arreglo de arpegio en DDM

Día 4

Día 4.- Son las 4 de la tarde y he llegado, como es costumbre en estos días, con el estrés de vaciar mi casa, de pensar cómo sacaré todos mis tereques y gaurdarlos en otro departamento mientras dura mi ausencia en Quito. Empezamos a realizar las mezclas de Viento Solar y Exégesis (creo que el mejor sonido de caja fue logrado en esta última) y, de pronto, llega el Esteban con una pizza que él mismo ha elaborado en su trabajo. Llega temprano. El amigo Washo nos lleva a su departamento para calentarla. Por ahí un vinito y un wiscacho dejan constancia de la buena vibra. La conversación: la obra magna de Sparta (la antigua banda de Washo): El Evangelio Según Judas. Compartimos secretos de su composición, la dificultad de grabar de aquellos tiempos y la facilidad que hay por estas épocas con los estudios digitales. Es una conversación bien amena.
Al bajar al estudio, Esteban va directo a grabar los arreglos de bajo de las canciones que hasta ahora tenemos grabadas. En este disco, todas las canciones tienen dos líneas de bajo. Una normal, y otra con efectos. Ahí, la producción toma otros matices. Eso nos alegra. Pero no hay como salir de la realidad. Si algo hay que apuntar en todo esto es que nuestros respectivos problemas en casa y en el trabajo hacen que vayamos cansados al estudio. Cada sesión me recuerda que la letra Después de Matar es real. Bueno, que el rockero que llevamos salga airoso ante el hombre de los trabajitos remunerados. Esa es la batalla. El estandarte del triunfo es entrar a la sala de grabación y entender que ese sonido brutal de guitarra distorsionada se consiguió porque viramos el cabezal Marshall hacia la pared. Ese solo experimento hizo que la distorsión tomar un matiz inesperado y que fuera tan contundente que lo tomáramos para todas las canciones, para luego experimentar con otras distorsiones y efectos en tomas posteriores.
Hoy que vamos a realizar la grabación de Destrucción y Pequeña (los dos, títulos provisionales hasta cuando decidamos los nombres definitivos de lso cortes), llega Paúl con camisa, pantalón sastre y una cara de pocos amigos. Se ha cortado el cabello. La banda tiene casi el mismo tiempo que la melena del Paúl. Creo que por eso, porque sabía que tenía que hacerlo, tuvimos ayer una discusión estúpida por una par de acordes. En fin, lo veo llegar y ni modo. Un tabaquito, una risa por aquí y por allá y a grabar. Vamos con la cuestión de Destrucción. También es otra de las canciones que teníamos en carpeta, creo que la hicimos en mayo, más o menos. Ese riff de bajo lo hicieron una tarde entre él y Paúl. Tengo una grabación magnetofónica con todas las tomas que hicimos de esa canción. Para esta versión sé que tengo que quitarle algunas frases del bombo, pero nada más. La canción queda tal cual la concebimos, y me alegra que así sea, sobre todo en la parte que va con toms y predomina el bajo. Llama el amigo David Guzmán, que espera con su cámara, y tengo que salir para traerlo al estudio. Llueve, pero corriendo casi que no noto ni el frío ni el agua. Al regresar, veo que Paúl no está muy convencido de salir en fotos. Ni modo, es el día en el que puede hacerlo David, así que Paúl se pone una capucha y decide tocar así en esta sesión.Vamos dos tomas, tres... la quinta es la queda: Destrucción queda definitivamente.
Hace un calor del diablo y estamos cansados. Lo veo muy agotado a Esteban. Dice que se va. Al final, es el mismo Paúl el que consigue convencerlo de que hay que grabar Pequeña, una canción suave, con un riff de guitarra increíble, y con un bajo de lujo. David hace sus fotos impresionistas. Yo estoy extasiado, porque a mí me encanta la canción. Me fascina, demuestra que Rayuela no solo puede tocar canciones fuertes, sino cortes tipo lounge. Es decir, somos alternativos. No nos atamos a los formatos. Y me siento alegre, lo veo emocionado a Paúl que inventa un arreglo, Esteban funciona a la perfección. En la toma final, cierro mis ojos y espero que los muchachos dejen de tocar, pero nada, se extiende la canción, hasta que abro los ojos... ellos estaban esperando que abriera los párpados. Todo el mundo cagado de la risa. Qué importa lo de mi viaje, lo del cansancio del Esteban, lo del corte de cabello del Paúl (la depresión del cabello corto es una estupidez, es algo que no le deseo a nadie). Nada. Casi nada. Esos minutos que quedarán inmortalizados en la grabación son suficientes para que un músico sea feliz. Hemos terminado de grabar las canciones. Ahora solo faltan arreglos de guitarra, algo de bajo, y las voces. De aquí en adelante el desarrollo del disco depende del Esteban y del Paúl.

Vídeo
Esteban graba arreglos de bajo

Día 3

Día 3.- Vamos al tercer día de grabaciones. Parece increíble, el primer disco de la banda fue realizado en dos sesiones. En fin, vamos por la tercera jornada, y ahora viene la prueba de fuego: tenemos que tomar unos esbozos, maquetas o ideas dispersas, y convertirlas en canciones. Algunas de ellas aún no tienen letra, apenas unos versos que los fui plasmando en papel y que ni siquiera los hemos ensayado. El cronograma original, que Washo lo tenía en su hoja de producción, mostraba que Exégesis (nuestra canción más cañera e instrumental, por si fuera poco) debía haber sido grabada en la segunda sesión... y aún nos quedan por hacer dos canciones más: Viento Solar y una que provisionalmente se me ocurrió llamarla Destrucción (un nombre provisional).
Las situación es tensa, vamos a hacer composición y arreglos en tiempo récord. ¿Imposible? Quizá, estamos con nervios por eso, pero no podemos ni decirlo. Más bien vale hacer como si no pasara nada y no aumentar la presión. Y en efecto, nadie dice nada, aunque la situación pinte malísima el tiempo está en contra, yo parto al exterior la próxima semana (el regreso se plantea largo, por una beca de estudios) y si no grabamos todo el esfuerzo de casi un año de trabajo y ensayos podría perderse, porque es muy posible que alguno de los muchachos también aplique a otras becas. Es decir, si no es hoy...
Bueno, empezamos a grabar Exégesis. Solo nos equivocamos dos veces. Un repaso más y, carajo, ya le hemos tomado el pulso. Queda la versión. La oímos y no nos convence. Volvemos a grabarla. Carajo, la nueva versión es mejor que la anterior. Así que esa es la que queda, finalmente. Ahora vamos con Viento Solar. A todos nos encanta esa canción, fue el impulso de una práctica, de un ensayo que terminó en bielas domingueras y que, por suerte, se nos ocurrió grabarla en la cámara de vídeo del Paúl. La tocamos una sola vez en la vida antes de entrar al estudio. Y quedó ahí, es genial, el riff de guitarra es impresionante. Es de ese tipo de rolas que no necesitan ni un solo de guitarra. Eso lo supimos siempre. Aun así, tuvimos que sacarnos la madre hasta encontrar el número adecuado de repeticiones del coro, antes de entrar al remate final. Aquí la discusión subió de tono entre el Paúl y yo, pero fue por no ponernos de acuerdo en cuantas veces debía sonar el riff. Es la primera y única discusión en toda la grabación del disco. Quizá es por el estado de ánimo de Paúl (sabe que tiene que hacer algo que no puede postergarse, y que sabe que lo va a afectar). Por mi parte, me di cuenta de que estaba metiendo demasiadas frases de doble bombo en pleno riff de guitarra. El alma de esta canción está en esa genialidad del Paúl. Me acordé de las palabras del Washo: "en música, menos es más". Así que toqué los tiempos justos. Y salió fresca la canción, casi a las 10 de la noche. Otra vez salimos cansadazos, pero contentos. Faltan más canciones por grabar, estamos retrasados en el cronograma, pero las cosas van saliendo mejor cada vez. Viento Solar es un gran corte, y ya lo tenemos grabado así como Exégesis, la canción con la que hemos abierto nuestros conciertos en el 2006, y que le gusta a nuestros panas por su tono extravagante (nos lo ha dicho también uno que otro periodista que nos ha visto en escena).

Día 2

Día 2.- De igual forma quedamos para encontrarnos a las 4 de la tarde. Pero solo yo, que alcancé a tomar vacaciones en mi trabajo, he llegado a la hora señalada. Eso va suponer la tónica de las sesiones de grabación del nuevo disco de Rayuela. Esas horas, mientras llega el resto de la banda, serán aprovechadas para que Washo y yo realicemos la mezcla de los cortes grabados en las sesiones anteriores.
El primero en llegar es Esteban, son casi las 7 de la noche. Viene un poco descontrolado. Algo le pasó en el trabajo. Es preferible comprar un poco de licor, pero si tomo me voy de huevadas en la batería. Prefiero traer un Close de Pirque que, como dice el Esteban, es el mejorcito de los de cartón. En fin, tomamos algo y vamos a practicar a la espera de que llegue Paúl. Vuelvo a armar el set de batería, Washo tiene una batería Tama con un soporte Gibraltar: la caja suena limpia y potente y los toms junto con el bombo están afinados. Pongo mis platos, un ride Orión (con un sonido de campana impresionante para su precio), un crash Sabian B8 16 pulgadas, y unos Zildjan Hi-hat Planet, que tienen un sonido grave que me fascina. Por la mañana tuve tiempo de ir donde Paúl Tene, el baterista de Todos al Tacho (banda fraterna), quien me ha prestado un ride y un crash Zildjan HHX. Solo necesito el crash de 18 pulgadas, con lo que dejamos listo el equipo con el que tocaré las canciones del nuevo álbum, que se completa con una repetidora Pearl-Iron Cobra para doble bombo, de los amigos de Hostill, y dejo a un lado mi Gibraltar, que a pesar de cualquier apuesta, es mejor que la Iron.
Para cuando llega Paúl, nos dice que le cuesta habituarse a trabajar con los audífonos, mientras que Esteban y yo ya no le prestamos atención a este método de trabajo (el primer disco de Rayuela lo grabamos así, como si fuera una práctica, sin audífonos, oyéndonos como en nuestro local de ensayos). El problema de los audífonos es que uno trata de guiarse de a poco, pero siempre sucederán cosas como la que nos pasó, que es para que Jack Palance diga "aunque usted no lo crea". Habíamos afinado las guitarras, y logramos que dos tomas de Después de Matar salieran perfectas, a no ser por un sonido que no convencía. Era algo que que no está bien... lo que sucede es que la guitarra se había afinado en un tono diferente por culpa de un aparato chino que utilizamos para supuestamente templar las cuerdas a un semitono por debajo de lo normal. Hemos perdido casi 40 minutos en esta payasada... y volver a tomar el ritmo nos cuesta. Vamos cuatro repeticiones, nos cabreamos, a la quinta ha salido mejor y queda. Corte (noten que el Paúl tiene un pelazo, pero eso es otra historia, como que el Esteban esté con la camiseta de Supermán).
Vamos a grabar Abismo. Ni por el putas sale bien. Allí está mi Consue, cansada de habernos escuchado casi 10 tomas fallidas. Washo nos obliga a salir del estudio a respirar aire fresco, le aseguramos que era la canción más fácil, y ahí nos dice que eso les pasa a todas las bandas, que la "más fácil" es la que se demora más en grabar. Esteban se va a comprar cigarrillos. Son casi las nueve de la noche. Se demora 20 minutos y nosotros cagados de la risa con tantas ocurrencias, se oxigenan los cerebros y con una nueva carga de nicotina para Esteban y Paúl, vamos a grabar. La cuarta toma de Abismo es la que sirve. Esa queda. Es la sesión más dura de todas, lo aceptamos. Pero de esa jornada quedan nuestras mejores canciones. Salimos hechos mierda de cansados, pero con un dejito de satisfacción. Son las 10 y media de la noche. A veces pienso que esto de grabar en una sola toma es una tortura. Yo había sugerido un cronograma de trabajo para grabar por separado, pero Washo se impone. Para él sería mejor grabar por separado, porque se multiplicarían dramáticamente las horas de alquiler del estudio, pero cree que lo chévere de Rayuela es nuestra energía en vivo. Así que todo ese estrés se lo debemos al Washo, que poco a poco va tomando interés en nuestras canciones.

Día 1

Día 1.- Hemos quedado de reunirnos a las 4 de la tarde en el nuevo estudio de Washo Mora. Él grabó el primer disco de Rayuela en estudios Pentagrama, y va como un año trabajando solo. No es por nada, pero confiamos mucho en él así que apostamos por su estudio. Washo abre al puerta y me saluda breve pero efusivamente. Siento nervios por todo. Este es el día en el que Paúl no pude venir, porque esta de viaje en el Tungurahua, él es geólogo. Así que es el día para grabar una canción mía. Rafa, el guitarrista de Letargo, me prestó la guitarra acústica que suele utilizar cuando toca en Los Ramary. También llevo mi Chiliquinga Pro X89, pero le falta una cuerda así que con mucha pena tengo que descartarla para esta sesión. Corre la adrenalina, los nervios se destemplan y empieza la primera toma de Dasein, una canción hecha con puras guitarras. Queda a la tercera toma y sigo nervioso. Luego se graba la segunda línea de guitarra y no hay mucho que hacerle. La canción queda lista. ¡La hemos hecho en una hora!
Suena el timbre, seguramente es Esteban. Como él mismo lo diría "efectivamente", ha arribado . Llega en su carro y vestido de traje. Washo casi que no lo reconoce. Por suerte en el baúl trae ropa para cambiarse. Se pone un buzo con las caras de Kiss y ya está, es otra vez el viejo Esteban, listo para rockear. Con Washo empiezan a trabajar en los efectos para el bajo. Se le ve muy suelto a nuestro bajista. Vamos a la sala, en espera del primer invitado. Es raro, comenzamos a hacer el disco con los complementos. Noto que Washo no está muy seguro de lo que vamos a hacer. Pero bueno, nos da paso y tocamos una improvisación que solemos hacer al final de nuestros conciertos, y que el bestia del Esteban la bautizó como Lidian para Motörhead, que seguramente tendrá otro título en la post-producción. Dos tomas y queda lista para que el Paúl grabe las guitarras y las voces en cualquier otra sesión.
Suena el celular, es Jimmy Baca, mi pana de la Orquesta Sinfónica. Trae un instrumento rarísimo, el udú, que es una vasija que da varias tonalidades y reproduce los sonidos del agua. Es originario del norte del Sahara así que su carácter es a la vez de africano y árabe. Es una locura. Además, ha traído un palo de lluvia de dos metros, construido por el mismísimo Papá Roncón, el gurú de la música afroecuatoriana. Jimmy habla lo suficiente para conocer a Washo y a Esteban , y va directo a la sala (es su cumpleaños y su esposa le tiene preparada una fiesta "sorpresa").
Queremos trabajar en el Outro. Se nos ocurre que Jimmy haga una improvisación con el udú que sea reforzada por una sucesión de bajo y batería de dos compases de cuatro negras (¡como si supiéramos de música, ja!...) ; mientras tanto, Washo ubica dos micros, con lo que el sonido puede tomar varios matices y solo con ese detalle se pueden dar cuenta de que la grabación de este nuevo álbum va a ser toda una aventura.
Jimmy hace dos tomas y luego vamos Esteban y yo. Nos cuesta llegar al tiempo justo, pero Esteban arma con el bajo una melodía y estamos en un buen ritmo. Lo logramos casi 20 minutos después, pero funciona. Luego el palo de lluvia, y a mezclar unos efectos sonoros grabados en mis horas de soledad en mi departamento. Interesante el primer día...

Vídeo
Jimmy practica antes de grabar su parte con el udú

Con Washo, en el estudio!!!!!!!!!!!

El 22 de enero inicamos nuestra aventura... empezamos las grabaciones de nuestro segundo álbum. Esta foto, que a pesar de todo no es de ese día, muestra la camaradería que vivvimos en esas jornadas en las que trabajamos muy duro en un producto del que teníamos fe, mucha fe.
Aquí, además de la banda está el Washo Mora, guitarrista de Hostill y de la recordada Sparta, quien puso su talento en las perillas y realizó varias colaboraciones en guitarras para este disco.
Por un problema de un viaje repentino, tuve que retrasar la actualización de esta página, pero vamos a ir contándoles poco a poco, cómo fue desarrollándose esta grabación (por suerte fui anotando varias cosas, y es cuestión de editar y pornerlas en línea).
Jorge
batería

Ell 22 entramos al estudio

El 22 de enero entramos a grabar el próximo disco de la banda, nuevamente con Washo Mora, elo guitarrsita de Hostill, quien estará detrás de las perillas (él fue quien grabó nuestro primer disco). Ahora estamos en al etapa de las incertidumbres (no solo por lo de la bandas, sino por cosas personales). Este conjunto de eventualidades hace que este reto tenga algo especial. Solo quiero saber, y lo recalco en mi mente cada vez que pienso en lo del nuevo disco, que los rayuelos haremos el mayor esfuerzo, y que nos divertiremos como nunca.
Cumpa
Batería

Rayuela rockea en Otavalo!!!!!!!!!!!!!

El Templo Del Metal & Anubis Metal bar
Presentan
desde la capital a:

Rayuela_______
______Letargo
Efecto Lateral
__Lunar de Carne
_____3t____

Lugar: Otavalo Anubis Metal Bar
(Atahualpa y Quito, a 2 cuadras del terminal de Oavalo)
Fecha: Sabado 13 de Enero/2007
Hora: 2 pm
Valor:2usd

Cultura,libertad y progreso
El Templo del Metal
http://us.f530.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=zonarock957@yahoo.com